Mendozantigua. Fotos antiguas de Mendoza, Otras Provincias y Paises

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05/08/2026

4 DE AGOSTO DE 1987: EL GRITO DE HAMBRE QUE FRENÓ A ALFONSÍN Y DEJÓ UNA FRASE INMORTAL

Bajo el intenso sol de Chos Malal, Raúl Alfonsín aparece con un impecable traje azul oscuro, camisa blanca a rayas, corbata al tono y pañuelo en el bolsillo. Frente a los micrófonos y rodeado de funcionarios, habla con solemnidad sobre el futuro de la Patagonia, la descentralización del país y el ambicioso proyecto de trasladar la Capital Federal hacia el área de Viedma, Carmen de Patagones y Guardia Mitre, aprobado pocas semanas antes mediante la Ley 23.512. Era el martes 4 de agosto de 1987 y la histórica localidad neuquina celebraba exactamente cien años de su fundación frente al Torreón y al antiguo Fortín de la IV División. Mientras el presidente intenta continuar su mensaje, desde un sector de la multitud comienzan a escucharse interrupciones cada vez más persistentes. Alfonsín mantiene durante algunos segundos la mirada al frente, hace una pausa, busca entre el público el origen de los gritos y endurece el gesto. Quien reclamaba era Sergio Valenzuela, un vecino de Cutral Co de 33 años, padre de ocho hijos, desocupado y obligado a sobrevivir mediante changas. Había viajado junto con una agrupación vinculada al Movimiento Popular Neuquino y aprovechó aquella oportunidad irrepetible para lanzar un reclamo desesperado: “¡Tenemos hambre!”. La tensión alcanza su punto máximo cuando Alfonsín interrumpe su exposición, se vuelve hacia el manifestante, levanta la mano, lo señala entre la gente y responde con visible fastidio e ironía: “¡A vos no te va tan mal, gordito! ¿No?”. La multitud estalla en una mezcla de risas, aplausos, silbidos e insultos. Apenas unos segundos bastaron para producir una de las escenas más recordadas de la política argentina: el presidente de la democracia recuperada enfrentado cara a cara con el reclamo social de una familia que no lograba llegar a fin de mes. Alfonsín recompone inmediatamente su postura y retoma el discurso. Insiste en que no se trataba solamente de mudar la Capital, sino de trabajar verdaderamente por el país, desarrollar la Patagonia y sostener una acción permanente que podía tener aciertos y errores. Su mensaje formaba parte de aquella idea de marchar hacia el sur y hacia el frío para combatir el centralismo y construir una Argentina más federal. Sin embargo, aquel día las grandes promesas de integración territorial chocaron brutalmente con una realidad cotidiana marcada por la pérdida de fuerza del Plan Austral, la inflación —que terminaría 1987 alrededor del 131 %— y un creciente malestar social. La ironía de la historia fue que Valenzuela no era conocido en Cutral Co como “el gordito”, sino como “Esqueleto”. Según contó años después, permaneció escondido y luego estuvo diez días detenido, acusado de desacato a la investidura presidencial. Pero aquel enfrentamiento tuvo un desenlace inesperadamente humano: en 1993, Jorge Guinzburg consiguió reunirlos, ambos se estrecharon la mano y se pidieron disculpas. Valenzuela aseguró incluso que Alfonsín le dio su dirección y posteriormente lo ayudó en momentos de necesidad, enviándole dinero para comprar alimentos. Con el tiempo, aquel joven desocupado se convirtió en un histórico dirigente de ATE en Cutral Co y Plaza Huincul. Después del acto, Alfonsín participó en el inicio de las obras del gasoducto que uniría Filo Morado con Chos Malal y realizó simbólicamente la primera soldadura sobre uno de los caños. Pero ninguna ceremonia oficial logró superar el impacto de aquel breve intercambio. La historia no conservó solamente una respuesta impulsiva: conservó el instante exacto en que las promesas de desarrollo patagónico, el agotamiento económico de los años ochenta y el grito angustioso de un ciudadano se cruzaron frente a todo el país.

4 DE AGOSTO DE 1987: EL GRITO QUE DETUVO A ALFONSÍN Y ENCENDIÓ UNA FRASE ETERNA - “A vos no te va tan mal, gordito, ¿no?...
05/08/2026

4 DE AGOSTO DE 1987: EL GRITO QUE DETUVO A ALFONSÍN Y ENCENDIÓ UNA FRASE ETERNA - “A vos no te va tan mal, gordito, ¿no? (IMAGEN ILUSTRATIVA)

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El martes 4 de agosto de 1987, Chos Malal se vistió de fiesta para celebrar el centenario de su fundación. Hasta aquella histórica ciudad del norte neuquino, antigua capital del Territorio Nacional del Neuquén, llegó el presidente Raúl Alfonsín acompañado por el gobernador Felipe Sapag, autoridades nacionales, provinciales y una multitud congregada frente al antiguo Torreón de la IV División. La jornada debía estar dominada por los homenajes, los anuncios de inversiones para la Patagonia y el inicio de las obras del gasoducto que llevaría el combustible desde el yacimiento Filo Morado hasta Chos Malal. Sin embargo, un inesperado intercambio terminó convirtiéndose en el recuerdo más perdurable de aquella visita presidencial. Mientras Alfonsín pronunciaba su discurso, una voz comenzó a elevarse desde el público. Era Sergio Valenzuela, un vecino de Cutral Co de 33 años, padre de ocho hijos, que había llegado hasta el acto junto con otros manifestantes. En medio de una Argentina castigada por la aceleración de los precios y por el desgaste del Plan Austral, Valenzuela interrumpió varias veces al presidente para reclamar por la falta de trabajo y la difícil situación económica. Uno de sus gritos fue directo y estremecedor: “Tenemos hambre”. Alfonsín intentó continuar, pero las interrupciones persistieron. Finalmente detuvo su discurso, dirigió la mirada hacia el manifestante y respondió con una mezcla de enojo, ironía y rapidez verbal:“A vos no te va tan mal, gordito, ¿no?” La multitud estalló entre risas, aplausos, silbidos e insultos. Las cámaras registraron el momento y la frase recorrió inmediatamente los medios de todo el país. En apenas unos segundos quedó condensada la tensión de una época: un presidente democrático defendiendo su gestión, una sociedad golpeada por la inflación y un ciudadano que transformó su reclamo en una escena inolvidable de la política argentina. La ironía sería descubierta muchos años después: Valenzuela nunca había sido precisamente “gordito”; sus conocidos lo apodaban “Esqueleto”. Según las reconstrucciones de la prensa neuquina, ambos volvieron a encontrarse unos cinco años más tarde, se pidieron disculpas y dejaron atrás aquel enfrentamiento que ya pertenecía a la memoria popular. La historia no conservó únicamente una ocurrencia presidencial. Conservó el instante exacto en que el festejo de una ciudad centenaria, el reclamo desesperado de un trabajador y el temperamento frontal de Raúl Alfonsín se cruzaron frente a todo un país.

CADENA PERPETUA: EL CASTIGO QUE LLEVABA EL HIERRO EN LOS PIES Y LA ETERNIDAD EN LA SENTENCIAhttps://mendozantigua.blogsp...
05/08/2026

CADENA PERPETUA: EL CASTIGO QUE LLEVABA EL HIERRO EN LOS PIES Y LA ETERNIDAD EN LA SENTENCIA

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Hoy pronunciamos “cadena perpetua” como una expresión asociada a las condenas más severas, pero su origen es mucho más oscuro y literal de lo que suele imaginarse. Hubo un tiempo en que la palabra cadena no era una metáfora: describía el hierro que el condenado debía llevar sobre su propio cuerpo. En la tradición penal española del siglo XIX, antecedente fundamental del lenguaje jurídico hispanoamericano, el Código Penal de 1822 establecía que quienes fueran destinados a trabajos perpetuos debían llevar constantemente una cadena, unidos de dos en dos o arrastrando cada uno la suya. En 1848 apareció formalmente la pena denominada cadena perpetua: los condenados trabajaban en beneficio del Estado, llevaban una cadena sujeta al pie y pendiente de la cintura —o enlazada a la de otro prisionero— y eran destinados a las tareas más duras y penosas. La conocida imagen del preso inmovilizado junto a un muro o arrastrando una enorme bola de hierro quedó grabada en el imaginario popular, aunque no representó una única forma universal de castigo. Los textos legales de la época describían principalmente cadenas corporales, grilletes, trabajos forzados y, en algunos casos, la unión física entre los propios condenados. El Código español de 1870 eliminó la obligación de mantenerlos enlazados unos con otros, pero conservó la cadena en el pie y los trabajos en beneficio del Estado. Aquella pena desapareció finalmente de esa legislación con el Código Penal de 1928. Con el paso de los años, el hierro dejó de formar parte de la condena, pero la expresión sobrevivió como una poderosa herencia del pasado. En la Argentina actual, “cadena perpetua” no es la denominación jurídica exacta: el Código Penal habla de reclusión perpetua o prisión perpetua. En determinados casos, una persona condenada puede solicitar la libertad condicional después de cumplir 35 años, pero su concesión no es automática: requiere una resolución judicial, informes favorables sobre su posible reinserción y el cumplimiento de diversas condiciones. Además, la legislación excluye este beneficio para ciertos delitos y situaciones expresamente establecidos. Así nació una de las expresiones más estremecedoras del lenguaje judicial. Antiguamente, la sentencia no solamente encerraba al ser humano durante años o durante toda su existencia: también se cerraba físicamente alrededor de sus tobillos. La cadena desapareció del cuerpo de los condenados, pero quedó encadenada para siempre a las palabras.

5 DE AGOSTO DE 1988: MENDOZA UNIÓ AL TURISMO DEL INTERIOR Y LE DIO UNA VOZ FEDERAL A LA ARGENTINAhttps://mendozantigua.b...
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1988: MENDOZA UNIÓ AL TURISMO DEL INTERIOR Y LE DIO UNA VOZ FEDERAL A LA ARGENTINA

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El 5 de agosto de 1988, Mendoza se convirtió en protagonista de un acontecimiento decisivo para la organización del turismo argentino: aquel día se firmó el acta fundacional de la Federación de Cámaras de Turismo de la República Argentina, conocida como FEDECATUR. La iniciativa había sido promovida por la Cámara de Turismo de la Provincia de Mendoza, que propuso crear una representación verdaderamente federal junto con las cámaras de Santa Fe, Paraná, Concordia, Tucumán, Neuquén y Córdoba. El objetivo era superar el aislamiento de las entidades del interior, coordinar esfuerzos, defender los intereses de los destinos provinciales y conseguir una presencia más sólida ante los organismos nacionales. Mendoza no ocupó un lugar secundario: fue una de las principales impulsoras de aquella unión y aportó dirigentes que posteriormente llegaron a presidir la Federación. Aquel paso institucional adquirió todavía mayor dimensión porque se produjo durante un año fundamental para la política turística mendocina. El 16 de octubre de 1988 fue sancionada la Ley Provincial 5349, publicada en el Boletín Oficial el 23 de diciembre, que declaró al turismo “industria de interés provincial” y estableció como prioridad estatal su protección, promoción y desarrollo. La norma creó la Subsecretaría de Turismo dentro del Ministerio de Economía, le encomendó planificar y controlar la política turística, instituyó consejos asesores con participación municipal y privada, creó un Fondo de Promoción Turística y ordenó organizar un registro provincial de prestadores. Así, mientras Mendoza ayudaba a construir una representación nacional para las cámaras del interior, también fortalecía dentro de sus fronteras las bases legales y administrativas de una actividad destinada a convertirse en uno de los grandes motores económicos, culturales y sociales de la provincia. La continuidad de FEDECATUR y su trabajo junto con cámaras, empresas y destinos de todo el país confirma que aquella firma de 1988 no fue solamente un acto protocolar: fue el comienzo de una estructura federal que permitió que la voz turística de las provincias argentinas se escuchara con mayor fuerza.

05/08/2026

PLAZA SAN MARTÍN: HISTORIA, INVIERNO Y CAFÉ EN EL CORAZÓN DE MENDOZA

Durante una hermosa y despejada mañana de julio de 2026 recorrimos la Plaza San Martín, uno de los espacios históricos más emblemáticos de la Ciudad de Mendoza. Proyectada después del terremoto de 1861, fue conocida primero como Plaza Cobo y luego como Plaza del Reloj, hasta que en 1904 se inauguró el monumento ecuestre del Libertador que todavía domina su centro. Entre árboles, fuentes y el movimiento del centro, hicimos una pausa en El Triciclo para disfrutar un café de especialidad al aire libre. Una mañana sencilla pero inolvidable, donde la memoria mendocina, el paisaje urbano y el aroma del café se encontraron en un mismo lugar.

5 DE AGOSTO DE 1981: NACIÓ NATALIA SÁNCHEZ VALDEMOROS, LA ARQUITECTA QUE CONVIRTIÓ A MENDOZA EN UN LIENZOhttps://mendoza...
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1981: NACIÓ NATALIA SÁNCHEZ VALDEMOROS, LA ARQUITECTA QUE CONVIRTIÓ A MENDOZA EN UN LIENZO

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El 5 de agosto de 1981 nació en Mendoza Natalia Sánchez Valdemoros, artista visual cuya vida demuestra que algunas vocaciones pueden modificar por completo el rumbo trazado. Aunque en 2006 obtuvo el título de arquitecta en la Universidad de Mendoza, comprendió que su verdadero territorio no estaba en los planos ni en los estudios profesionales, sino frente al lienzo, entre pigmentos, formas e ideas. Desde entonces decidió consagrarse plenamente al arte, trasladando a sus obras parte de aquella mirada espacial adquirida en la arquitectura. Se formó durante años con el artista chileno Guillermo Garrido y con el mendocino Martín Villalonga, a quienes reconoce como sus grandes maestros. Su primera exposición colectiva tuvo lugar en 2008, en el espacio La Garita, durante la época de Vendimia; poco después obtuvo una mención en el Salón Vendimia, reconocimiento que terminó de impulsarla a asumir la creación artística como forma de vida. Su producción no se limita a la pintura: también comprende instalaciones, experimentación con distintos materiales y proyectos conceptuales en los que conviven lo íntimo, lo social, lo local y lo universal. Una de sus líneas más representativas es la serie “Fachadas”, donde utiliza puertas, ventanas, balcones y muros para reflexionar sobre una contradicción profundamente contemporánea: personas que habitan muy cerca unas de otras, pero permanecen emocionalmente distantes, encerradas en mundos diferentes. En su taller, la artista pinta, investiga técnicas, prepara instalaciones y transforma escenas aparentemente cotidianas en preguntas sobre los vínculos humanos, la memoria y la identidad. Con el paso de los años, su obra trascendió el circuito provincial. Integró el equipo artístico de la reconocida Galería Zurbarán y, en 2016, fue la única mendocina convocada para su exposición por el cuadragésimo aniversario, donde presentó homenajes al intendente Víctor Fayad y al pintor René Magritte. También participó en la Feria de Arte Mendoza de 2019 junto con destacados creadores de distintas generaciones. Así, aquella joven arquitecta que eligió abandonar el camino convencional terminó construyendo otra clase de espacios: fachadas cargadas de silencios, ventanas que revelan ausencias y universos pictóricos en los que Mendoza dialoga con el mundo.

5 DE AGOSTO DE 1984: JOAN BENOIT ROMPIÓ EL MURO Y ABRIÓ LA MARATÓN OLÍMPICA A LAS MUJEREShttps://mendozantigua.blogspot....
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1984: JOAN BENOIT ROMPIÓ EL MURO Y ABRIÓ LA MARATÓN OLÍMPICA A LAS MUJERES

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El 5 de agosto de 1984, bajo el intenso sol de Los Ángeles, una mujer ingresó corriendo en la historia. La estadounidense Joan Benoit cruzó victoriosa la meta del Memorial Coliseum y se convirtió en la primera campeona de la maratón femenina en unos Juegos Olímpicos. Durante décadas, prejuicios disfrazados de argumentos médicos habían sostenido que las mujeres eran demasiado frágiles para afrontar grandes distancias. Todavía en los Juegos de Moscú 1980, la prueba femenina más extensa del atletismo olímpico era apenas la de 1.500 metros. Recién en 1981, el Comité Olímpico Internacional aprobó la incorporación de la maratón femenina para Los Ángeles 1984, junto con otras pruebas que ampliaron la participación de las atletas. Benoit llegó a aquella cita como una de las grandes figuras del atletismo mundial, pero su presencia había estado seriamente amenazada: apenas 17 días antes de las pruebas clasificatorias estadounidenses debió someterse a una operación artroscópica de rodilla. Contra todos los pronósticos, ganó la clasificación y llegó a los Juegos dispuesta a no dejar escapar su oportunidad. Durante la carrera tomó una decisión tan valiente como arriesgada. En torno al tercer kilómetro aceleró, se separó del grupo y terminó recorriendo en soledad gran parte de los 42,195 kilómetros. Mientras sus principales rivales esperaban que disminuyera el ritmo, la pequeña corredora de Maine continuó avanzando con una determinación implacable. Finalmente entró sola al estadio y levantó los brazos ante una multitud emocionada. Detuvo el cronómetro en 2 horas, 24 minutos y 52 segundos, superando por 1 minuto y 26 segundos a la noruega Grete Waitz. La portuguesa Rosa Mota completó aquel histórico podio. No fue solamente una medalla de oro. Aquella llegada derribó uno de los últimos grandes muros del atletismo olímpico y demostró, ante millones de espectadores, que las limitaciones atribuidas a las mujeres no estaban en sus cuerpos, sino en los prejuicios de una época. Desde aquel 5 de agosto, cada mujer que completa una maratón recorre también una parte del camino que Joan Benoit abrió con coraje, resistencia y una inolvidable gorra blanca.

5 DE AGOSTO DE 1923: NACIÓ TITO CASCIANI, EL PIANO QUE HIZO BAILAR A MENDOZAhttps://mendozantigua.blogspot.com/2026/08/5...
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1923: NACIÓ TITO CASCIANI, EL PIANO QUE HIZO BAILAR A MENDOZA

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El 5 de agosto de 1923, Guaymallén vio nacer a Gilberto “Tito” Casciani, uno de los grandes constructores de la música popular mendocina. Su vida quedó unida al piano desde muy joven: comenzó sus estudios con el maestro Modesto Álvarez, continuó perfeccionándose en Buenos Aires y obtuvo el título de profesor en el prestigioso Conservatorio Williams. Pero su destino no estaba lejos de su tierra. Regresó a Mendoza para transformar todo lo aprendido en música, enseñanza y memoria. Se incorporó a la Orquesta Típica y Característica Casciani, una agrupación familiar que llevó tangos, valses y ritmos bailables a radios, clubes, salones y espacios culturales durante aquellos años en los que las orquestas eran el corazón de la vida nocturna provincial. El apellido Casciani se convirtió así en una verdadera dinastía musical, iniciada por don Gilberto y continuada por sus hijos Ernesto y Tito, cuyo legado alcanzaría después a nuevas generaciones de artistas. Tras la muerte de su hermano Ernesto, Tito asumió la dirección del Conservatorio Casciani y permaneció al frente de la institución hasta 1978. Aquel lugar fue mucho más que una academia de piano: se transformó en uno de los espacios pioneros de Mendoza dedicados a la formación de intérpretes y cantantes populares. En sus aulas se enseñaban piano, acordeón, guitarra, bandoneón, violín y batería, abriendo las puertas a instrumentos y géneros que muchas veces quedaban fuera de la educación musical tradicional. Casciani también comprendió que detrás de cada espectáculo había trabajadores que necesitaban organización y reconocimiento. Por eso participó activamente en los esfuerzos que impulsaron la creación del Sindicato de Músicos de Mendoza. Su talento no se limitó a la interpretación ni a la docencia. Compuso valses, milongas, tangos, boleros, guarachas y pasodobles. Varias de aquellas obras fueron editadas, grabadas y registradas en SADAIC. Parte de su producción nació junto a su hermano Ernesto y al poeta y músico Dante Pelaia, con quien compartió composiciones profundamente vinculadas con el sentimiento cuyano. La música atravesó además toda su familia. Su esposa, Aída Donati, fue cantante de tangos y milongas, mientras que sus hijos Carlos y Oscar “Mingo” Casciani continuaron el camino artístico en el rock, el folclore y la música popular. Tito Casciani murió en Mendoza el 31 de enero de 2010, a los 86 años. Sin embargo, su piano nunca quedó completamente en silencio: continúa resonando en quienes se formaron en su conservatorio, en las familias que bailaron con sus orquestas y en los músicos que prolongaron su apellido por distintos escenarios y generaciones. Recordarlo es regresar a una Mendoza de radios encendidas, clubes repletos y noches interminables, cuando bastaban un piano, un bandoneón y una melodía para convertir un baile en memoria colectiva.

5 DE AGOSTO DE 1984: ROIG VOLVIÓ DEL EXILIO Y LA DEMOCRACIA RECUPERÓ LA PALABRA EN MENDOZAhttps://mendozantigua.blogspot...
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1984: ROIG VOLVIÓ DEL EXILIO Y LA DEMOCRACIA RECUPERÓ LA PALABRA EN MENDOZA

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El 5 de agosto de 1984, la Universidad Nacional de Cuyo vivió una jornada cargada de emoción, memoria y justicia. Arturo Andrés Roig, uno de los pensadores mendocinos más influyentes de América Latina, fue repuesto oficialmente como profesor titular efectivo de Filosofía Antigua en la Facultad de Filosofía y Letras, en cumplimiento de una decisión de la Justicia Federal. Había sido expulsado de la UNCuyo en 1975, durante la persecución ideológica que golpeó a docentes y estudiantes antes y durante la última dictadura, y debió continuar su labor intelectual en México y Ecuador hasta regresar a Mendoza con la recuperación democrática. Aquel día pronunció sus inolvidables “Palabras de regreso”. Frente a profesores, alumnos y autoridades, definió la década anterior como “los años crueles” y recordó a quienes habían sido expulsados, encarcelados, asesinados o desaparecidos. Entre ellos mencionó especialmente a Mauricio López, filósofo, educador y antiguo profesor de la misma Facultad, secuestrado el 31 de diciembre de 1976 y aún desaparecido. Roig quiso que su propia reposición fuera también un homenaje para quienes nunca pudieron regresar. Su mensaje fue mucho más allá de una reparación personal. Sostuvo que la Universidad entera había sido quebrada por la censura, la desconfianza y el terror, y que reconstruirla exigía recuperar la libertad académica, el respeto, el pensamiento crítico y la participación estudiantil. Entonces dejó una frase que atravesaría el tiempo: “Para poder decir ‘nunca más’ se ha de recordar”. Defendió una pedagogía activa, participativa y democrática, convencido de que ninguna universidad podía existir verdaderamente donde pensar con libertad fuera considerado una amenaza. Semanas después, el 14 de septiembre, durante un acto estudiantil de bienvenida y desagravio, profundizó aquella convocatoria: llamó a pasar de una universidad represiva a una institución libre y propuso desmontar el “ídolo del miedo”, ese temor instalado por años de autoritarismo que llevaba a las personas a censurarse incluso a sí mismas. El regreso de Arturo Andrés Roig no fue solamente la vuelta de un profesor a su cátedra. Fue la recuperación de una voz que el poder había intentado silenciar, la reparación de una injusticia y uno de los grandes símbolos de la reconstrucción democrática de la universidad mendocina.

5 DE AGOSTO DE 1914: MENDOZA VIO NACER A LYDIA LAMAISON, UNA LEYENDA SIN EDADhttps://mendozantigua.blogspot.com/2026/08/...
05/08/2026

5 DE AGOSTO DE 1914: MENDOZA VIO NACER A LYDIA LAMAISON, UNA LEYENDA SIN EDAD

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El 5 de agosto de 1914 nacía en Mendoza Lidia Guastavino Lamaison, la mujer que el público argentino conocería y admiraría como Lydia Lamaison, una de las actrices más extraordinarias, versátiles y longevas de nuestra escena nacional. Durante más de siete décadas supo transformarse ante el público: podía encarnar a una abuela entrañable, una dama distinguida o una mujer implacable, siempre con la misma elegancia, profundidad y fuerza interpretativa. Aunque nació en tierra mendocina, creció en Buenos Aires y desde muy joven cultivó una formación poco común. Se recibió de maestra normal, estudió música, filosofía y letras y durante diez años se perfeccionó como guitarrista. Su primera gran presentación artística no ocurrió frente a una cámara, sino en el histórico Café Tortoni, donde interpretó una obra de Isaac Albéniz y fue presentada por nada menos que Alfonsina Storni, en una peña frecuentada por figuras como Jorge Luis Borges, Norah Lange y Benito Quinquela Martín. Sin embargo, el teatro terminó imponiéndose como su verdadera vocación. En 1938 ingresó a la compañía de Blanca Podestá y, dos años después, fue reconocida como revelación femenina por su interpretación de Marie Curie en Madame Curie. Su debut cinematográfico llegó en 1939 con Alas de mi patria, dirigida por Carlos Borcosque. Desde entonces construyó una filmografía que se extendió durante setenta años y que incluyó títulos fundamentales como La caída, Fin de fiesta, Un guapo del 900, Circe, En mi casa mando yo, La fiaca, Pasajeros de una pesadilla, En retirada, La p**a y la ballena y Mentiras piadosas. Pero fue la televisión la que llevó definitivamente su rostro y su talento a millones de hogares. Participó en recordadas producciones como Alta comedia, Muchacha italiana viene a casarse, Celeste, siempre Celeste, Nano, Zíngara, De corazón, Muñeca brava, Son amores, Jesús, el heredero y Mujeres de nadie. En el teatro brilló en obras como Perdidos en Yonkers, Ricardo III, Gracia y Gloria y El libro de Rut; además, en 2003 se atrevió a escribir y protagonizar el unipersonal Qué es el erotismo, demostrando que la edad jamás consiguió apagar su curiosidad ni su audacia artística. Su trayectoria recibió innumerables distinciones: premios ACE, María Guerrero y Estrella de Mar, tres Martín Fierro y, en 2001, el Premio Konex de Platino como Actriz de Televisión. También fue declarada Ciudadana Ilustre de Buenos Aires en 1997 y Notable Argentina en 1999. Permaneció activa hasta los 95 años, desafiando los prejuicios que suelen apartar de los escenarios a las actrices mayores. Falleció en Buenos Aires el 20 de febrero de 2012, a los 97 años. Había nacido en Mendoza, pero su talento terminó perteneciendo a todo un país. Lydia Lamaison no fue solamente una gran actriz: fue una mujer adelantada a su época y una auténtica leyenda que convirtió cada arruga, cada mirada y cada silencio en una inolvidable lección de actuación.

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