桃園鍾肇政文學獎

桃園鍾肇政文學獎 桃園鍾肇政文學獎旨在為發掘及培植文學人才，推廣文藝欣賞之風氣，以鼓勵愛好文學人士創作。

11/08/2026

2026桃園鍾肇政文學獎】 • 文學不受限：文學跨域講座——🎤🎤
▙ ▚ ​ 場次 ④ 張亦絢 X 張慧慈 • 真假現場：女性文學的紀實與虛構 ​ ▞ ▟活動花絮

📝本次活動邀請到張亦絢老師及張慧慈老師，兩位老師以真實與虛構的界線帶來精彩的對談。張慧慈老師近期出版《長女病》，此作品出自個人親身經驗。紀實文學往往源自創作者內心最深切的關懷，而家庭成為張慧慈老師探索的起點。以社會學角度來看，家是社會的最小單位，國家為了維持穩定，常以「父母與子女」構成理想藍圖；然而，國家穩定運行的背後，其實隱藏著被家庭默許吸收的無形成本。正是在這樣的教養環境與情感位階下，形塑了我們進入社會後與他人互動的基礎。

📝活動中特別引人深思的是對「長女病」的探討：為什麼在傳統家庭結構中，特定的責任總是落在長女肩上，次女卻能免於其難？這種責任感往往會從家庭延伸至職場，甚至進入伴侶關係，讓長女不自覺地展現出過度付出與討好他人的傾向。張亦絢老師以「油麻菜籽」這部電影做為回應，在台灣的影視作品中，我們甚至能從角色的行為舉止，精準辨識出其在家庭中的排行。子女似乎總試圖補償父母婚姻的不幸，或償還父母婚後的失落，但這些包袱對長女而言，從來都不公平。

📝現場也討論了虛構與非虛構的界線。張亦絢老師以《哦！自由》為範例，在聆聽他人生命故事並為其編織詩句時，個人的真實經歷無法被杜撰，但「編詩」本身則是虛構且具文學性的創作技巧。

📝活動最後，老師拋出提問：「作者介紹應置於文前或文後」，與現場參與者進行討論，得到許多不同觀點與想法的回應，有人認為放置於前能扮演引導讀者、避免誤解的角色；也有人認為置於文後則能減少先入為主的觀念，期盼帶給讀者更多獨立思考與對話的空間。

🕚2026桃園鍾肇政文學獎【趨近無限】邁入最後倒數！！🕚
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【2026桃園鍾肇政文學獎】 • 筆耕的無限：長篇敘事之維度文學營——🖊️▙ ▚ 十萬字生存指南 ▞ ▟ 活動花絮🖊️🗒️導師前言🗒️本次2026桃園鍾肇政文學營於7/4、7/5的桃園創價美術館展開，兩日活動特別邀請何致和老師擔任導師，...
11/08/2026

【2026桃園鍾肇政文學獎】 • 筆耕的無限：長篇敘事之維度文學營——
🖊️▙ ▚ 十萬字生存指南 ▞ ▟ 活動花絮🖊️

🗒️導師前言🗒️
本次2026桃園鍾肇政文學營於7/4、7/5的桃園創價美術館展開，兩日活動特別邀請何致和老師擔任導師，與學員們度過兩日，學習如何開始自己的長篇小說創作。

–勇於揭露自己的身分–
在寫小說這條路上，時常被問到寫作的動機是什麼，想出書？還是想當作家？如果在公園打籃球會有人去問你是不是想成為職業選手嗎，那為什麼寫作就會被問是不是要當作家。面對這個問題，一開始先不要給自己太大的壓力，寫作也可以是紀錄，不是為了當作家要出書才寫作。

–為什麼要寫長篇–
台灣過去是以短篇小說為主的文學環境，西方則以長篇敘事為主，當然可以不管外面環境狀況，以自己的狀態決定創作形式，然而寫長篇可以達成挑戰自我、擴大敘事空間，以及持續投入三種自我成就。說到要怎麼開始寫長篇，何致和老師認為可以先從短篇開始，累積經驗培養判斷能力，養成「作者的直覺」，試著變換不同敘事方式；寫短篇的同時培養三大核心能力「觀察、敘事、解釋」，再將這些短篇串聯為一個故事，同一主角、同一事件、同一地點，長篇雛型於是誕生。

🗒️奇幻元素的長篇敘事處理🗒️
第二堂課則由甘耀明老師展開，老師先帶領學員們分辨出奇幻與魔幻兩者間的差異，奇幻是虛構，魔幻則建立於現實；甘耀明老師邀請學員一起思考《西遊記》、《山海經》、《三國演義》這些作品又屬於何者……答案是無法分類！因為當時沒有這樣的分類想法，而寫作技法是會隨著時代進步的。

老師與學員一同討論「子見南子」的各種可能性，學員提出各樣多元想法，不論是魔幻或奇幻，都在此互相激盪。老師並分享自己寫長篇的內規：「三千字是小章節」，在創作時每天都必須寫完1500字才能出門，一年就可以寫三四十萬字。

🗒️隱藏在花街的綿長記憶🗒️
第一日最後一堂課，由何致和老師以自己的小說【花街樹屋】為例向學員介紹小說的書寫。每個人都有故事，但不是每個人都會寫小說，故事包含人事時地物，按照時間順序就像流水帳一樣；小說需要情節，情節則要經過修飾的處理，架構於故事之上，但挑重點寫。

題材的選擇可從逝去之物，也就是經驗下手，有什麼東西是值得被書寫的，也能決定對這個故事的熱情度，因長篇需要長期的投入，對於題材的選擇必須慎重。

🗒️如何寫出歷史人物的在地性🗒️
第二日課程則由巴代老師開始，以長篇小說中常見的歷史元素為主題，為學員們介紹自己在撰寫小說時，從人文考察、歷史田調、到融入自身原住民文化等事前研究的心得和方法，並且也分享在創作過程中結合自身學術研究的經歷，運用研究的結構，來撰寫出一部部精采的歷史小說。

但老師也豪氣地說，在他的歷史小說創作中，他便覺得自己的觀點是正確的，就算這會引起爭論，但在這些爭論之中也愈會激盪出更多優秀的作品，正是有豐富、多元觀點的歷史作品，才能觸發相關議題的討論與關注。

🗒️長長的文字寫下長長的愛🗒️
第二日下午則邀請到陳雪老師帶來最後一堂課，由老師分享創作長篇小說的經驗，更是去分享愛情、羅曼史這一元素，在其小說書寫中的運用，老師訴說了許多自身的故事，以及經歷所影響的老師的創作觀，並介紹了《迷宮中的戀人》的創作。

除了羅曼小說以外，老師也分享了一些書寫《摩天大樓》這類懸疑小說時，與純文學創作時不同的切入角度，同時進一步引申至改編電視劇，所具有的不同思考，為學員們帶來多種小說創作時可考慮的面向。

🗒️結業分享🗒️
最後，何致和老師除了就第一日學員們提供的作品進行講評與調整和努力的目標之外，也提供了所有小說寫作者一套未來可以自我檢查的心法，以供未來學員們也能自行找到修改的方向。創作並不是在書寫到最後一個字時便完成，而是需要不斷調整和修改之後才能完成，也只有不斷書寫，就如同活動標題【筆耕的無限】才能書寫出比之前更加進步的作品。

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2026桃園鍾肇政文學獎】 •筆耕的無限—創作工作坊🖊️▙ ▚ 我寫·我在 ，書寫的多面向▞ ▟🗒️ 活動花絮🗒️🗒️在這個有許多書寫工具取代紙筆的年代，持筆在紙張上滑動書寫的觸感，仍然是無可取代。本次書寫工作坊特別邀請出身龍潭的『阿旭寫字...
11/08/2026

2026桃園鍾肇政文學獎】 •筆耕的無限—創作工作坊
🖊️▙ ▚ 我寫·我在 ，書寫的多面向▞ ▟🗒️ 活動花絮🗒️

🗒️在這個有許多書寫工具取代紙筆的年代，持筆在紙張上滑動書寫的觸感，仍然是無可取代。本次書寫工作坊特別邀請出身龍潭的『阿旭寫字公司』阿旭老師來擔任本次活動講師。阿旭老師邀請大家從字詞語句的含義出發，當體會到修辭中轉化、譬喻的語法，當可以在心中默讀，以手中的筆寫出一筆一劃，就會很意外感受到腦中浮現出很立體的映像與風景，行筆書寫時，彷彿走入筆中世界。

🗒️隨後他更舉出鍾肇政老師的作品作為範例，鼓勵大家寫下心得、感言，以一筆一畫爬梳的方式，走進老師筆下的場景。書寫其實是一件很私密的事情，當你試著創作與書寫的時候，這世界仿若只剩下你與紙筆在對話。你寫下，他們回應。當完成一個作品的同時，那又會成為一件公開的事實，任何只要得見作品的人，也將踏入內心的曲折。書寫，宣示了『我』的存在，那是一件無可比擬的感受。

🗒️在工作坊的後續，藉由臨摹與習作，讓大家都有機會藉由走出自己的書寫框架，與更廣袤的世界接軌。以廣納不同寫作形式，希望可以引導更多創作的形式，並且吸引更多人進入創作的世界。

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11/08/2026

🔸【2026桃園鍾肇政文學獎】🔸徵件截止倒數1️⃣天！🔸

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10/08/2026

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09/08/2026

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08/08/2026

🔸【2026桃園鍾肇政文學獎】🔸徵件截止倒數4️⃣天！🔸

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07/08/2026

🔸【2026桃園鍾肇政文學獎】🔸徵件截止倒數5️⃣天！🔸

當時間已經來到連逃避都5️⃣法的那一刻，
就代表該5️⃣點起床🛏️創作了！！

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只好5️⃣點起床🛏️的時候了嗎！？

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06/08/2026

🔸【2026桃園鍾肇政文學獎】🔸徵件截止倒數6️⃣天！🔸

說到6️⃣你會想到什麼？

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05/08/2026

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